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SUMMARY:Lucie Chabard - De Sveelinck à Bach
DESCRIPTION:Lucie Chabard\, clavecin. \nVers Bach. Variatio « De Sveelinck à Bach » : \nCe programme vise à traverser la tradition allemande des variations pour le clavier\, depuis ses origines néerlandaises avec Sweelinck\, via ses élèves Scheidt et Scheidemann\, jusqu’à Bach. Des chansons à boire\, des chorals luthériens\, des danses ou des Arias sans titre : les sujets choisis par ces compositeurs sont multiples\, et leur approche dans l’écriture des variations également : si Scheidt reste clairement dans la lignée de Sweelinck avec une écriture démonstrative mais très polyphonique\, Böhm s’essaie à l’écriture à la française en introduisant de nombreux ornements et des éléments de langage. \nSon choral ressemble avant tout à une danse à la française. Muffat et Fischer développent également un goût prononcé pour le langage de la musique française\, si prégnant en cette fin du XVIIe siècle. Également savants dans l’écriture à l’italienne\, ils opèrent une fusion des goûts français et italiens afin de parvenir à un “Goût Mêlé”\, avec une attention particulière au contrepoint et à la grande maîtrise de la forme de leurs pièces. Cette symbiose sera évidemment complète et perfectionnée dans la musique de Bach\, avec ici cette Aria “à la manière italienne”\, dont il existe cependant une version avec de nombreux ornements à la française. \n\nJan Pieterszoon Sweelinck (1562\, Deventer – 1621\, Amsterdam)\nWie schön leucht’ uns der Morgenstern – Choral & variations Samuel Scheidt (1587\, Halle – 1654\, Halle)\nPavana Lachrymae (d’après John Dowland) Heinrich Scheidemann (vers 1595\, Wöhrden – 1663\, Hambourg)\nPrélude de choral “Wer nur den lieben Gott lässt walten” BWV 691 Johann Sebastian Bach (1685\, Eisenach – 1750\, Leipzig)\nVariations sur “Wer nur den lieben Gott lässt walten” Georg Böhm (1661\, Hohenkirchen – 1733\, Lunebourg)\nPassacaglia Extraite de l’Apparatus Musico-Organisticus (1690) Georg Muffat (1653\, Megève – 1704\, Passau)\nPrélude en mi mineur // Aria et variations Extraits de Musicalisches Blumen-Büchlein (1696) Johann Kaspar Ferdinand Fischer (1656\, Schönfeld – 1746\, Rastatt)\nAria variata alla maniera italiana BWV 989 Johann Sebastian Bach (1685\, Eisenach – 1750\, Leipzig)\n\nEn partenariat avec Bach en Combrailles \n  \nA noter :\n\nRestauration sur place prévue\nL’achat d’un ticket donne droit à une boisson gratuite
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SUMMARY:Ensemble Théodora - Genesis\, autour de la chaconne de Bach
DESCRIPTION:Ensemble Théodora \nCe concert est labellisé « La Chaise Dieu » – Voir partenaires \nLouise Ayrton\, violon ; Lucie Chabard\, clavecin ; Mariamielle Lamagat\, Soprano ; Alice Trocellier\, viole de gambe. \n\nJ. S. Bach\, Chaconne de la Partita en ré mineur\nBiber\, Sonate 3 en Fa Majeur C.140\nBuxtehude\, Sonate en la mineur BuxWV 272\nBöddecker\, Sonate en ré mineur\nAnonyme\, Contrapunct sopra la Bassigaglos d’Altr.\, ou Variations sur le choral « Wie schön leuchtet der Morgenstern\n\nA noter :\n\nRestauration sur place prévue\nL’achat d’un ticket donne droit à une boisson gratuite
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SUMMARY:Ensemble Théodora - De la théorie musicale des climats - La Françoise et l'Impériale\, de Lully à Campra
DESCRIPTION:Ce concert est labellisé « La Chaise Dieu » – Voir partenaires \n  \nA l’aube du XVIIIème siècle une théorie surprenante prend de l’ampleur: la théorie des climats. Celle-ci cherche à cerner la complexité humaine par le biais du climat et de l’environnement. Tant sur le plan anthropologique qu’esthétique\, de grands penseurs comme Montesquieu\, Dubos et plus tard Rousseau se pencheront sur la question du déterminisme climatique. Sommes-nous le produit de notre environnement? Pour Montesquieu la réponse est claire: “ce sont les différents besoins dans les différents climats qui ont formé les différentes manières de vivre ; et ces différentes manières de vivre ont formé les diverses sortes de lois.” \nEn musique\, le théoricien Tomas Balthasar Janowka suit une logique similaire lorsqu’il commente la diversité des styles musicaux européens. Il dresse dans son traité Clavis ad thesaurum magnae artis musicae (Prague\, 1701) une corrélation directe entre les styles musicaux et les facteurs culturels et climatiques dont ils sont issus. Selon lui\, le paysage sonore Européen est aussi diversifié que ses nations et leurs différences climatiques: si la France excelle dans la danse\, c’est qu’il y fait bon vivre et que les français profitent d’un climat clément. L’Allemagne et ses régions voisines par le sud sont au contraire exposées aux intempéries et produisent de fait une musique sombre\, languissante et polyphonique. \nC’est autour de ces deux régions que notre programme s’inscrit\, la France d’une part et l’Empire Germanique d’autre part. Le répertoire ancré dans la danse de Rebel\, Marais et Lully s’oppose à la complexité des harmonies et du contrepoint des cantates de Christian Geist et Martin Cöler. \nRéduire la complexité humaine à l’espace que nous habitons exclut toute contextualisation sociale et culturelle\, et poussé à l’extrême\, tend inévitablement vers une forme de chauvinisme. La troisième partie du programme se détache du format binaire et simpliste évoqué par le théoricien. En présentant des œuvres françaises et allemandes en contrepied de la définition de Janowka\, nous espérons montrer les limites de la démonstration climatique. En effet\, si les styles nationaux peuvent être reconnus et assumés par les compositeurs français et allemands de cette période\, les échanges ne sont pas rares entre les nations et les publications de musiques françaises se multiplient en Allemagne. Ainsi Johann Sigismund Cousser\, Dietrich Becker et Georg Muffat vont chercher l’inspiration dans ce style français cristallisé par Lully. De même l’écriture des compositeurs français ne se limite pas à la légèreté de ton de la musique dansée comme nous le verrons par exemple dans le motet d’André Campra. La musique d’orgue française et les motets de Campra et Du Mont sont d’ailleurs largement représentés dans les bibliothèques des cours allemandes\, et Cousser lui-même s’essaiera à l’écriture d’un motet à la française\, ainsi que d’ouvertures\, suites de danses et opéras à la française. \n  \n  \nLouise Ayrton\, violon ; Lucie Chabard\, clavecin ; Mariamielle Lamagat\, Soprano ; Alice Trocellier\, viole de gambe. \nLa Françoise et l’impériale. Théorie musicale des climats \n  \nA noter :\n\nRestauration sur place prévue\nL’achat d’un ticket donne droit à une boisson gratuite
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SUMMARY:Madlyn Dugué\, Volodymyr Kashuta et Félicien Brut - J'ai 2 amours
DESCRIPTION:Madlyn Dugué\,Volodymyr Kashuta\, Félicien Brut \n  \nFélicien Brut Concert « J’ai deux amours » :\nLe PanthéonJ’ai deux amoursde Vincent Scottoarrangement de David Venitucci \nRue de MadridAsturiasde Isaac Albénizarrangement de Friedrich Lips \nLe Père LachaiseFantaisie en Mi mineurde André Astier \nPlace de la RépubliqueImpasse1. Allegro Ritmico2. Andante Doloroso3. Adagio Sostenuto4. Final – Vivacede Franck Angelis \nMontmartreValses de Parisarrangement de Claude Thomain et Éric Bouvelle \nPalais RoyalPrélude Religieuxextrait de La Petite Messe Solennellede Gioachino Rossini \nPlace de la BastilleRichard et le New MusetteAria – Chât Pitre – Tango pour Claudede Richard Galliano \nLe Grand RexLes Parapluies de Cherbourgde Michel Legrandarrangement de Evgeni Derbenko \nPalais GarnierKonzertstück en Fa mineurAdagio – Marcia – Final Presto giocosode Carl Maria von Weber \nVolodymir Kashuta\n\n\nV.Vlasov « I like this rhythm »\nV.Kashuta « Hallelujah »\nV.Kashuta « Ausencia »\nB.Mironchyk « Samba »\nV.Gridin « Kosak »\n\n\n\n\n\n  \nMadlyn Dugué\n\nCZARDAS\, Vittorio Monti\nFUGUE en Cm BWV 847\, J.S. Bach\nREINE DE MUSETTE\, A. Peyronnin\nPERLES DE CRISTAL\, G. Hamel / G. Manfield\nBis SOUS LE CIEL DE PARIS (Chastreix)\, Hubert Giraud Jean Dréjac\nLES TRIOLETS\, Alain Lopez\n\nEn collaboration avec le CNIMA \n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\nA noter : \n\nRestauration sur place prévue\nL’achat d’un ticket donne droit à une boisson gratuite
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